Corazón de perra, de Victoria Guerrero Peirano
Esta es la historia de una poeta sudaca que, de paso por Moscú, cae por engaño entre las manos de un científico que experimenta con ella un tratamiento supuestamente oncológico.
Visto así Corazón de perra tiene todos los ingredientes de una novela policial o de ciencia ficción y hasta de terror: tiene su sociedad secreta, buenos que resultan ser malos y malos de verdad, una agente doble norteamericana paseando por Moscu como por Beacon Hill, un hospital carcelario, una biblioteca con libros que proponen modelos de cuerpos para armar y desarmar, biografías de médicos alemanes que experimentaron barbaries en los campos de concentración nazis, y una larga lista de personajes anónimos indiferentes a los dolores y al cuerpo mutilado de la protagonista.
Pero la novela no tiene nada que ver con una intriga policial o un relato de ciencia ficción.
Victoria Guerrero practica el arte del engaño con la misma habilidad y eficacia con que los científicos engañan a la protagonista. Total, en la ficción uno puede hacer lo que quiere con su identidad, la identidad de otros, con su propio cuerpo o con el cuerpo de otros y hasta puede escribir partiendo de la experiencia personal como si todo fuera puro producto ficticio.
Sin embargo, en Corazón de perra el engaño, punto de partida de una historia aparentemente absurda e irreal, es constantemente infiltrado por connotaciones que reinsertan al lector en el plano de la realidad.
Así, entre delirio de una protagonista producto del tratamiento al que es sometida y momentos de lucidez de una sudaca poeta que intenta resistir, Victoria Guerrero construye la novela en base a un hilo conductor: el cuerpo. Cuerpos humanos convertidos en objetos de experimentos en los campos de concentración nazis, cuerpos de mujeres víctimas de esterilizaciones forzadas en el país P de la protagonista, cuerpos de mujeres domesticadas por el patriarcado a lo largo de los siglos, cuerpos de animales sacrificados en pro del progreso humano, así como también cuerpos modelados como objeto de seducción, cuerpos y más cuerpos manipulados en nombre de ideologías con el fin de afianzar un poder político, económico o simplemente personal.
Convertido en cordón umbilical narrativo, el tema del cuerpo se ramifica, drena a lo largo de la novela temas sociales, políticos, científicos como literarios, fragmentados pero anclados en la realidad contemporánea.
En Corazón de perra el cuerpo, objeto y sujeto de poder, es deshumanizado hasta llevar a la protagonista a sentirse como la perrita Laika, en un espacio ya no sideral sino hospitalario, a “husmear”, a “orinar en una tumba”, mientras la van perforando, cortando, seccionando, para hacer de ella un ser nuevo al que han instalado un chip bajo la piel para vigilar sus movimientos tal como lo hacen con los animales.
Pero aunque presa física, psicológica y mentalmente del sistema (“casi a punto de enamorarme de mi cautiverio”, declara- aunque sin llegar felizmente a padecer el síndrome de Estocolmo), la sudaquita Laika logra rescatar momentos de lucidez y resiste entre memoria y poesía, sintiéndose niña otra vez o poeta hasta afirmar que se llama Emily al comparar su encierro con el de Emily Dickinson, aunque el de la americana haya sido voluntario.
Si bien el lenguaje verbal se afirma como modo de diferenciar al humano del animal, la novela pone en evidencia que no todo lenguaje humano lleva al intercambio.
En ese contexto la protagonista se enfrenta a un doble desafío: por un lado está en un país cuyo idioma desconoce y depende por lo tanto de una traductora que forma parte de sus secuestradores, es decir una mujer con doble lenguaje ya que es una mala que se hace pasar por buena; por otro lado, tanto la descripción detallada de la composición de una dosis de quimioterapia como el lenguaje médico, en cualquier idioma, resultan herméticos.
Y si hay posibilidad de comprensión, ese mismo lenguaje que puede tanto limitarse a lo técnico como ampliar su registro al uso de diminutivos que infantilizan o a simples consignas que cosifican y mecanizan, va creando un desequilibrio difícil de superar.
En esa misma “lógica” de aislamiento verbal, aunque Laika-Emily logre por fin entrar en contacto con una comunidad femenina que pasó por su experiencia de mastectomía y otras ablaciones de órganos, eso tampoco es la solución porque todo grupo se rige por leyes que terminan pareciéndose demasiado al funcionamiento de regímenes que borran toda identidad porque para ellos las individualidades son peligrosas.
Le queda usar su propio idioma en solitario, pero ¿qué hacer con él cuando a consecuencia del tratamiento le falla la memoria sabiendo perfectamente en sus fogonazos de lucidez, ella, la sudaca poeta, que sin palabras no podrá afirmarse ni reconstruirse?
Para lograrlo ¿basta con tomar suficiente distancia respecto al propio cuerpo enfermo, analizarlo volviéndolo objeto de una conciencia liberada de toda injerencia?
En “Corazón de perra”, la metáfora es permanente. Corre, crítica, rebelde, con humor y poesía a lo largo de los 33 breves capítulos, salta de la situación delirante de la protagonista a referencias a los médicos nazis y otras experiencias de mutilaciones de triste memoria en un país P; regresa con frecuencia a la historia de Laika, perrita astronauta involuntaria, imaginando su miedo y su sufrimiento; alude al drama que supone la pérdida de la identidad jugando con los nombres de los personajes tal como elle juega con los suyos según las circunstancias, hasta volverse casi agente doble de sí misma…
Con esa metáfora la autora logra retratar la época que es la nuestra, llevando hasta la caricatura sus monstruosos excesos deshumanizantes y su afán de poder y oponiéndoles el arte de la palabra como forma mayor de resistencia para devolverle su dignidad a la condición humana.
Guerrero Peirano, Victoria. Corazón de perra. Random House, 2025.
Victoria Guerrero Peirano (Lima, 1971) es una poeta, ensayista y narradora peruana. Entre sus libros destacan Y la muerte no tendrá dominio (Premio Nacional de Literatura del Perú 2020), Un golpe de dados, En nombre de la madre y la novela Corazón de perra. Es una de las voces más potentes de la literatura peruana contemporánea
