{"id":6206,"date":"2026-11-14T20:30:25","date_gmt":"2026-11-14T19:30:25","guid":{"rendered":"https:\/\/lascriticas.com\/?p=6206"},"modified":"2026-11-14T20:30:25","modified_gmt":"2026-11-14T19:30:25","slug":"corazon-de-perra-de-victoria-guerrero-peirano","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lascriticas.com\/index.php\/2026\/11\/14\/corazon-de-perra-de-victoria-guerrero-peirano\/","title":{"rendered":"Coraz\u00f3n de perra, de Victoria Guerrero Peirano"},"content":{"rendered":"

Coraz\u00f3n de perra, de Victoria Guerrero Peirano<\/span><\/h1>\n

Esta es la historia de una poeta sudaca que, de paso por Mosc\u00fa, cae por enga\u00f1o entre las manos de un cient\u00edfico que experimenta con ella un tratamiento supuestamente oncol\u00f3gico.<\/span><\/p>\n

Visto as\u00ed Coraz\u00f3n de perra<\/em><\/strong> tiene todos los ingredientes de una novela policial o de ciencia ficci\u00f3n y hasta de terror: tiene su sociedad secreta, buenos que resultan ser malos y malos de verdad, una agente doble norteamericana paseando por Moscu como por Beacon Hill, un hospital carcelario, una biblioteca con libros que proponen\u00a0 modelos de cuerpos para armar y desarmar, biograf\u00edas de m\u00e9dicos alemanes que experimentaron barbaries en los campos de concentraci\u00f3n nazis, y una larga lista de personajes an\u00f3nimos indiferentes a los dolores y al cuerpo mutilado de la protagonista.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Pero la novela no tiene nada que ver con una intriga policial o un relato de ciencia ficci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

Victoria Guerrero practica el arte del enga\u00f1o con la misma habilidad y eficacia con que los cient\u00edficos enga\u00f1an a la protagonista. Total, en la ficci\u00f3n uno puede hacer lo que quiere con su identidad, la identidad de otros, con su propio cuerpo o con el cuerpo de otros y hasta puede escribir partiendo de la experiencia personal como si todo fuera puro producto ficticio.<\/span><\/p>\n

Sin embargo, en Coraz\u00f3n de perra<\/em> el enga\u00f1o, punto de partida de una historia aparentemente absurda e irreal, es constantemente infiltrado por connotaciones que reinsertan al lector en el plano de la realidad.<\/span><\/p>\n

As\u00ed, entre delirio de una protagonista producto del tratamiento al que es sometida y momentos de lucidez de una sudaca poeta que intenta resistir, Victoria Guerrero construye la novela en base a un hilo conductor: el cuerpo. Cuerpos humanos convertidos en objetos de experimentos en los campos de concentraci\u00f3n nazis, cuerpos de mujeres v\u00edctimas de esterilizaciones forzadas en el pa\u00eds P de la protagonista, cuerpos de mujeres domesticadas por el patriarcado a lo largo de los siglos, cuerpos de animales sacrificados en pro del progreso humano, as\u00ed como tambi\u00e9n cuerpos modelados como objeto de seducci\u00f3n, cuerpos y m\u00e1s cuerpos manipulados en nombre de ideolog\u00edas con el fin de afianzar un poder pol\u00edtico, econ\u00f3mico o simplemente personal.<\/span><\/p>\n

Convertido en cord\u00f3n umbilical narrativo, el tema del cuerpo se ramifica, drena a lo largo de la novela \u00a0temas sociales, pol\u00edticos, cient\u00edficos como literarios, fragmentados pero anclados en la realidad contempor\u00e1nea.<\/span><\/p>\n

En Coraz\u00f3n de perra<\/em> el cuerpo, objeto y sujeto de poder, es deshumanizado hasta llevar a la protagonista a sentirse como la perrita Laika, en un espacio ya no sideral sino hospitalario, a \u201chusmear\u201d, a \u201corinar en una tumba\u201d, mientras la van perforando, cortando, seccionando, para hacer de ella un ser nuevo al que han instalado un chip bajo la piel para vigilar sus movimientos tal como lo hacen con los animales.<\/span><\/p>\n

Pero aunque presa f\u00edsica, psicol\u00f3gica y mentalmente del sistema (\u201ccasi a punto de enamorarme de mi cautiverio<\/em>\u201d, declara-\u00a0 aunque sin llegar felizmente a padecer el s\u00edndrome de Estocolmo), la sudaquita Laika logra rescatar momentos de lucidez y resiste entre memoria y poes\u00eda, sinti\u00e9ndose ni\u00f1a otra vez o poeta hasta afirmar que se llama Emily al comparar su encierro con el de Emily Dickinson, aunque el de la americana haya sido voluntario.<\/span><\/p>\n

Si bien el lenguaje verbal se afirma como modo de diferenciar al humano del animal, la novela pone en evidencia que no todo lenguaje humano lleva al intercambio.<\/span><\/p>\n

En ese contexto la protagonista se enfrenta a un doble desaf\u00edo: por un lado est\u00e1 en un pa\u00eds cuyo idioma desconoce y depende por lo tanto de una traductora que forma parte de sus secuestradores, es decir una mujer con doble lenguaje ya que es una mala que se hace pasar por buena; por otro lado, tanto la descripci\u00f3n detallada de la composici\u00f3n de una dosis de quimioterapia como el lenguaje m\u00e9dico, en cualquier idioma, resultan herm\u00e9ticos.<\/span><\/p>\n

Y si hay posibilidad de comprensi\u00f3n, ese mismo lenguaje que puede tanto limitarse a lo t\u00e9cnico como ampliar su registro al uso de diminutivos que infantilizan o a simples consignas que cosifican y mecanizan, va creando un desequilibrio dif\u00edcil de superar.\u00a0\u00a0<\/span><\/p>\n

En esa misma \u201cl\u00f3gica\u201d de aislamiento verbal, aunque Laika-Emily logre por fin entrar en contacto con una comunidad femenina que pas\u00f3 por su experiencia de mastectom\u00eda y otras ablaciones de \u00f3rganos, eso tampoco es la soluci\u00f3n porque todo grupo se rige por leyes que terminan pareci\u00e9ndose demasiado al funcionamiento de reg\u00edmenes que borran toda identidad porque para ellos las individualidades son peligrosas.<\/span><\/p>\n

Le queda usar su propio idioma en solitario, pero \u00bfqu\u00e9 hacer con \u00e9l cuando a consecuencia del tratamiento le falla la memoria sabiendo perfectamente en sus fogonazos de lucidez, ella, la sudaca poeta, que sin palabras no podr\u00e1 afirmarse ni reconstruirse?<\/span><\/p>\n

Para lograrlo \u00bfbasta con tomar suficiente distancia respecto al propio cuerpo enfermo, analizarlo volvi\u00e9ndolo objeto de una conciencia liberada de toda injerencia?<\/span><\/p>\n

En \u201cCoraz\u00f3n de perra\u201d, la met\u00e1fora es permanente. Corre, cr\u00edtica, rebelde, \u00a0con humor y poes\u00eda a lo largo de los 33 breves cap\u00edtulos, salta de la situaci\u00f3n delirante de la protagonista a referencias a los m\u00e9dicos nazis y otras experiencias de mutilaciones de triste memoria en un pa\u00eds P; regresa con frecuencia a la historia de Laika, perrita astronauta involuntaria, imaginando su miedo y su sufrimiento; alude al drama que supone la p\u00e9rdida de la identidad jugando con los nombres de los personajes tal como elle juega con los suyos seg\u00fan las circunstancias, hasta volverse casi agente doble de s\u00ed misma\u2026<\/span><\/p>\n

Con esa met\u00e1fora la autora logra retratar la \u00e9poca que es la nuestra, llevando hasta la caricatura sus monstruosos excesos deshumanizantes y su af\u00e1n de poder y oponi\u00e9ndoles el arte de la palabra como forma mayor de resistencia para devolverle su dignidad a la condici\u00f3n humana.<\/span><\/p>\n

Guerrero Peirano, Victoria. Coraz\u00f3n de perra<\/em>. Random House, 2025.<\/strong><\/span><\/p>\n

\n

Victoria Guerrero Peirano<\/strong> (Lima, 1971) es una poeta, ensayista y narradora peruana. Entre sus libros destacan Y la muerte no tendr\u00e1 dominio<\/em> (<\/span>Premio Nacional de Literatura del Per\u00fa 2020), Un golpe de dados<\/em>, En nombre de la madre<\/em> y la novela Coraz\u00f3n de perra<\/em>. Es\u00a0una de las voces m\u00e1s potentes de la literatura peruana contempor\u00e1nea<\/span><\/p>\n

Acerca de Christiane Felip Vidal<\/span><\/strong><\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Coraz\u00f3n de perra, de Victoria Guerrero Peirano Esta es la historia de una poeta sudaca que, de paso por Mosc\u00fa, cae por enga\u00f1o entre las manos de un cient\u00edfico que experimenta con ella un tratamiento supuestamente oncol\u00f3gico. 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