![\"\"](\"https:\/\/lascriticas.com\/wp-content\/uploads\/2024\/12\/Mientras-huya-el-cuerpo.webp\" "\\"Mientras")
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\u00bfQu\u00e9 es, entonces, Mientras huya el cuerpo<\/i>? Es aventurarse a recorrer un camino narrativo tejido por capas \u00bfQu\u00e9 nos muestran estas capas? una novela policial, por una parte, y la experiencia de crearla, por otra.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n Sobre el primer punto, nos encontramos con Apolo, personaje principal del cuento que abre la novela. Un ex teniente de polic\u00eda que trabaja como detective privado, amante de la leche con Cocoa y de los objetos peque\u00f1os, sobre todo aquellos que alojan memorias. A petici\u00f3n de la madre de la v\u00edctima, Apolo se sumerge en el caso de Rebeca, asesinada por su pareja, Braulio, quien termina suicid\u00e1ndose luego de cometer el crimen. En su intento de investigaci\u00f3n, Apolo se inmiscuye en la residencia de ambos, donde por vicisitudes de la vida, termina maniatado. Ese estado de inmovilidad en el centro del departamento, da paso al desarrollo del ambiente psicol\u00f3gico del personaje, mismo ambiente que permear\u00e1 la obra completa; soliloquios, pensamientos intrusivos, nostalgia, perspicacia y reflexi\u00f3n. Por medio de un ejercicio de introspecci\u00f3n, Apolo urde teor\u00edas y recuerdos en torno a la difunta pareja, las que terminan siendo un reflejo a la vez de su propia historia. En este lugar, que resulta ser un espacio representativo de violencia y muerte, t\u00f3picos principales de la obra, se dedica a observar y analizar la vida a trav\u00e9s de aquellos objetos que lo rodean, siendo estos quienes ahora nos cuentan una historia. La Cocoa, las cajitas musicales y las fotograf\u00edas de anta\u00f1o, son peque\u00f1os tesoros que forman el imaginario vivido de aquellas voces ausentes.<\/span><\/p>\n Volvamos a las capas, las de la ficci\u00f3n y la no ficci\u00f3n. Para adentrarnos, es indispensable hablar de Apolinario, figura central del relato que sucede al cuento. Un polic\u00eda retirado con una visi\u00f3n aguda sobre la muerte, suegro del narrador e influencia principal en la creaci\u00f3n de Apolo. Apolinario entiende la vida desde su cruda experiencia sobre la violencia. Apolinario es parco, distante y pr\u00e1ctico, una ant\u00edtesis de Apolo y acaso, un alterego impl\u00edcito del narrador. \u00bfPor qu\u00e9 hablo de narrador y no de autor? Por respeto a la meticulosa fineza con que son zurcidos los l\u00edmites entre realidad y ficci\u00f3n. Pensar que qui\u00e9n narra es el autor, es simplificar una novela compleja en la profundidad con que aborda los m\u00e1rgenes. En esta l\u00ednea, las remembranzas de su vida construyen una visi\u00f3n de mundo tejida de pasado y nostalgia. La relaci\u00f3n Apolo-Apolinario es, por lo tanto, la representaci\u00f3n m\u00e1s honesta de esta dicotom\u00eda, ya que encarna el paso de la idea al hecho, o m\u00e1s bien, de lo real a lo creado-imaginado.<\/span><\/p>\n Sujeto a lo mismo, encontramos la dedicaci\u00f3n por retratar los escenarios que fueron fuente de inspiraci\u00f3n. Sobre todo, en aquellos pasajes donde se describe, a trav\u00e9s de saltos temporales por las diferentes etapas de su vida, la historia del narrador y la forma en que aquellas vivencias se van interconectando con el cuento inicial. La selva peruana de Iquitos, las citas literarias e incluso el caso real del que se tom\u00f3 para el desarrollo del crimen del cuento, reportado en un noticiero peruano.\u00a0 <\/span>El juego de traslaci\u00f3n entre ambos escenarios, lo real y lo creado, elevan la obra m\u00e1s all\u00e1 de la mera novela negra, hacia un espacio de desborde, entendido como el traspaso de los l\u00edmites textuales, amalgamados entre el cuento, la cr\u00f3nica y la autobiograf\u00eda, o m\u00e1s bien, las memorias, tanto en el \u00e1mbito literario, como tambi\u00e9n personal, lo que enriquece sobremanera el metarelato en su conjunto.<\/span><\/p>\n Me quiero detener especialmente en el retrato de la Lima de anta\u00f1o, donde el ejercicio de repensar la infancia en busca de sabores, objetos y voces, tributa a la experiencia nost\u00e1lgica de lectura. Pasear por los antiguos edificios del centro, los amplios corredores, la ciudad vista desde los ojos de un ni\u00f1o asombrado ante la inmensidad del lugar, se\u00f1alan la profundidad de esa excursi\u00f3n a un pasado que sigue siendo parte de la construcci\u00f3n de un presente dentro de la trama. Es aqu\u00ed donde la Cocoa y los objetos vuelven a cobrar importancia para comprender los cruces dicot\u00f3micos entre la ficci\u00f3n y la no ficci\u00f3n, pues se les da un lugar y un significado dentro del relato experiencial. Ambos espacios van convocando elementos propios del argumento, atando lo personal a lo creado, como un pacto que es tanto t\u00e1cito, como expl\u00edcito. Pues aqu\u00ed, el l\u00edmite de lo que es entendido como vivencia, se acerca y escabulle profusamente en la subjetividad propia de la ficci\u00f3n. \u00a0<\/span><\/span><\/p>\n El dinamismo con que se instala la lectura entre esta dualidad, se alza a\u00fan m\u00e1s con las Sesiones<\/i>, fragmentos insertados de forma aleatoria a lo largo de la novela, que aportan una nueva dimensi\u00f3n a la obra, cont\u00e1ndonos una historia distinta, la del secuestro de dos mujeres, narrado por su propio victimario. Y volvemos al concepto de la muerte, esta vez desde la ausencia. La nula voz de las secuestradas dentro del fragmento, subraya la idea de que la muerte puede ocurrir mucho antes de que se produzca f\u00edsicamente. Asimismo, la figura masculina simbolizando la opresi\u00f3n a trav\u00e9s de los signos de violencia: el secuestro, el aborto forzado, la eliminaci\u00f3n de su identidad al cambiarle el nombre por \u201cGusanita\u201d, la infantilizaci\u00f3n y la agresi\u00f3n f\u00edsica, sexual y psicol\u00f3gica, concluyen en uno de los escenarios m\u00e1s escabrosos de la obra, donde la violencia de g\u00e9nero se representa como otro eslab\u00f3n de la cadena de subyugaci\u00f3n que define el imaginario social de la trama misma.<\/span><\/p>\n