{"id":5262,"date":"2023-02-20T12:26:11","date_gmt":"2023-02-20T11:26:11","guid":{"rendered":"https:\/\/lascriticas.com\/?p=5262"},"modified":"2023-02-20T13:22:36","modified_gmt":"2023-02-20T12:22:36","slug":"la-segunda-muerte-de-ana-karenina-de-ana-cristina-silva","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lascriticas.com\/index.php\/2023\/02\/20\/la-segunda-muerte-de-ana-karenina-de-ana-cristina-silva\/","title":{"rendered":"La segunda muerte de Ana Karenina, de Ana Cristina Silva"},"content":{"rendered":"

La simulaci\u00f3n de lo sublime en un juego de dobles lecturas<\/span><\/h1>\n

El foco de mayor inter\u00e9s en esta novela, es que muestra una narrativa en capas a trav\u00e9s de diversas representaciones y registros. Lisboa<\/strong> ser\u00e1 el gran escenario para una sociedad que teatraliza por partida doble sus pasiones cotidianas y sus conflictos hist\u00f3ricos. La capital, ciudad que aun alberga la arquitectura f\u00edsica y social de teatros con nombre propios, como D. Mar\u00eda o D. Joao, o Ana Pereira, a\u00fan contin\u00faan activos, configurando para la eternidad la gran tradici\u00f3n tragic\u00f3mica portuguesa. Porque \u201cel arte consuela de muchas cosas\u201d. Ser\u00e1 as\u00ed mismo el marco para aproximarse a la actuaci\u00f3n como ejercicio fundamental del fingimiento en este drama hist\u00f3rico. Desde la enunciaci\u00f3n del t\u00edtulo, como un artificio que pretende introducir al lector en un universo donde se entrega la llave que invita a desmantelar meticulosamente diferentes niveles del Juego actoral, con aguda interpretaci\u00f3n. Como un acertijo, \u00absegunda muerte\u00bb, y \u00abAna Karenina\u00bb, la autora anuncia dos imposibilidades ret\u00f3ricas, construyendo un retrato de Portugal que se apropia de otras literaturas ante su eminente necesidad de reflejos culturales paradigm\u00e1ticos<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Violante personifica los sentimientos aut\u00e9nticos de una actriz con un pasado rural y simple, que intenta dar muerte por segunda vez a Ana Karenina, o a lo que los alemanes llaman \u201cechte Leidenschaft<\/strong>\u201d o sufrimiento genuino, en una obra que nunca llega a escribir.<\/span><\/p>\n

Si bien es cierto Karenin y Ana (la que le pertenece a Karenin), son \u00a0personajes convertidos en atributos universales, sus particularidades \u00a0se han hecho cargo de sacar a luz, durante los \u00faltimos 100 a\u00f1os, el resquebrajamiento de las antiguas \u00e9lites, no s\u00f3lo las rusas, sino de cualquier jerarqu\u00eda social donde la pasi\u00f3n se contrapone a la raz\u00f3n, la inocencia, a las elucubraciones m\u00e1s elaboradas y la pureza de sentimientos, al vaiv\u00e9n de intereses creados por \u00a0la pol\u00edtica imperante; esta dramaturgia rusa en Tolstoi hizo tambalear los rezagos del patriarcado arist\u00f3crata y militar, develando las \u201cOtredades\u201d invisibles, de manera dr\u00e1stica. Karenina no s\u00f3lo es la voz revolucionaria, de quien ya no quiere pertenecer a su destino infligido, sino de esa parte de la humanidad que prefiere morir antes de tener el amo equivocado, ti\u00f1endo as\u00ed la educaci\u00f3n sentimental a lo largo y ancho de Europa, y tambi\u00e9n de los pa\u00edses que fueron asumidos bajo las c\u00fapulas del cristianismo. Portugal, aunque parece continuar en una ambigua negaci\u00f3n con el otro extremo de la masa continental, nunca ha estado aislada de Eurasia, ni de su quehacer moral, sus guerras, genocidios y esperanza. La unidad de todo el continente es un hecho estrat\u00e9gico y necesario que entrelaza aspectos multilaterales entre territorios divididos m\u00e1s por la diversidad idiom\u00e1tica que por un inter\u00e9s com\u00fan. La escritora va a utilizar a Ana Karenina, como un signo \u00e1lgido en tiempos de guerra para resituar estructuralmente un pa\u00eds que, por su tama\u00f1o, historia, y poco protagonismo, recicla los s\u00edmbolos subyacentes de otros imperios, para explicar aspectos comunes: el afecto no siempre va a la par con la legalidad y la patria es una extra\u00f1a construcci\u00f3n de Poderes, defendidos en guerras absurdas, justamente por los que no lo tienen. El amor necesita sublimarse a trav\u00e9s de representaciones, porque las econom\u00edas burguesas casi siempre estar\u00e1n en contra o indiferentes a los fuegos amorosos, maquillando sus verdaderos objetivos.<\/span><\/p>\n

La autora confunde adrede la funci\u00f3n del teatro con la vida, en un psicoan\u00e1lisis transcendental de un momento hist\u00f3rico en Portugal. Retrata la necesidad de la sociedad lisboeta en representarse a trav\u00e9s de figuras histri\u00f3nicas, procurando resolver sus propios conflictos para sobrevivir las dificultades desde una distancia de espectador o lector. Obra teatral y carta ser\u00e1n los g\u00e9neros que permitan a los caracteres involucrados en esta novela exorcizar sus problemas, para continuar interrelacion\u00e1ndose, no solo consigo mismos y sus decisiones, sino con la dif\u00edcil coyuntura que les toca asumir.<\/span><\/p>\n

Una gran curiosidad es si la segunda muerte de Karenina, a la incapacidad de Violante de confesar su frustraci\u00f3n por la frialdad de Luis Henrique o si se refiere al personaje de Rodrigo, su hijo, como el gran amante que se entrega en cuerpo y alma a su verdad y a su amor fou<\/span> con Eduardo. O si es Portugal representado en todas las voces de los personajes subordinados quien apremia una muerte como actor secundario u objeto manipulado por el poder, que prefiere la muerte en la guerra, en la correspondencia o el escenario, pero no seguir siendo el que carece de capacidad de expresi\u00f3n de su m\u00e1s profundo deseo: SER.<\/span><\/p>\n

Me he detenido en el t\u00edtulo, porque no me parece casual o f\u00e1cil que est\u00e9 conjugada la obra de Tolstoi en este drama libertario. Nos encamina sugerente hacia un umbral, a\u00fan m\u00e1s complicado: nos vamos a encontrar ante una bien tejida narrativa que usa, la correspondencia de cartas amorosas, los mon\u00f3logos interiores y el tinte confesional e intimista, en un despliegue de apasionamientos saltando sobre cualquier convenci\u00f3n, para construir un paisaje fidedigno del momento hist\u00f3rico acercando al lector al papel que jugar\u00e1 Portugal en la primera guerra mundial, quiz\u00e1s los mismos portugueses han mantenido ese tinte de opacidad y reflejos secretos, conservando relaciones truculentas escondidas bajo apariencias \u00e9ticas y morales que no se pueden sostener en su fr\u00e1gil falsedad. Y ese misterio se volvi\u00f3 una marca registrada de su interesante cultura.<\/span><\/p>\n

En la madrugada de 9 de abril de 1918, cerca de 100 mil alemanes y m\u00e1s de cien mil piezas de artiller\u00eda, avanzaron sobre el terreno donde estaban los portugueses, quienes apenas alcanzaba a sumar 20 mil soldados.<\/span><\/p>\n

Las fuerzas portuguesas fueron destruidas en la Batalla de Lys<\/strong> en 1918, a\u00fan quedan muchas preguntas abiertas sobre esa cat\u00e1strofe donde se asumi\u00f3 que el ej\u00e9rcito luso no supo portarse con la gallard\u00eda adecuada. Sin embargo, esos soldados dieron su vida y su honor. Portugal decidi\u00f3 participar, sabiendo que pod\u00eda ser masacrado, por ponerse del lado de los ingleses, a pesar de que ellos no ten\u00edan ning\u00fan asunto directo que enfrentar ni con Francia, ni con Alemania. Se dice que Portugal tuvo tantas bajas porque Inglaterra no supo apoyarlos adecuadamente como prometieron.<\/span><\/p>\n

Es aqu\u00ed donde empieza la primera representaci\u00f3n de Portugal como si fuera un pa\u00eds con intereses b\u00e9licos y ofensivos, cuando en realidad era una tierra pobre que apenas se recuperaba de la perdida de sus colonias africanas y americanas, sus \u00e9lites intentaban mantener cohesionada la sociedad con estrategias familiares, religiosas y sentimentales. El lugar de Portugal en Europa estaba subordinado a las jerarqu\u00edas donde Inglaterra, Francia y Alemania ten\u00edan la sart\u00e9n por el mango y esa adecuaci\u00f3n casi obligada bajo los m\u00e1s fuertes, empujaba a tomar decisiones que no le favorec\u00edan.<\/span><\/p>\n

En un escenario de p\u00e9rdidas, de militares ambiciosos, de una burgues\u00eda hip\u00f3crita pero apasionada. Siempre se suicidar\u00e1 el desesperado y carente de otras estrategias. Ana Cristina Silva crea esta pieza, con Violante como protagonista, una mujer- actriz con mucha m\u00e1s disposici\u00f3n y coraje que Ana Karenina, se crea un enredo como se dice en portugu\u00e9s, donde las cartas clandestinas van a develar un amor fou, y un suicidio casi programado, pero no es Violante la actriz , la que por su g\u00e9nero podr\u00eda equipararse a Ana Karenina, sino \u00a0es la fragilidad misma como personaje. Esa vulnerabilidad es tambi\u00e9n personificada por Rodrigo, el soldado que muere en la batalla de Flandres, hijo biol\u00f3gico de Violante, pero dado en adopci\u00f3n desde que era un beb\u00e9, Rodrigo se arriesga a confesar su amor desesperado por correspondencia, in\u00fatil y fervoroso a Eduardo. Me pregunto si es \u00a0adem\u00e1s la fr\u00e1gil patria Portuguesa, la que muere por segunda vez, al seguir siendo la amante de las grandes naciones, la que \u00a0sostiene el fuego de la religi\u00f3n y \u00a0la casa europea, desfalleciendo en su propia impotencia en paralelo a las rimbombantes emociones de la gran novela rusa que se instala como una de las mejores del siglo 20 por tres aspectos, la mirada \u00a0intensa de sexualidad \u00a0estancada y opacada de los personajes por las tremendas jerarqu\u00edas de la burgues\u00eda y el poder\u00edo militar, la fragilidad de las instituciones familiares y los lazos de sangre… pero sobre todo la necesaria teatralidad como canal de ventilaci\u00f3n \u00a0para exorcizar y conseguir una urgente catarsis.<\/span><\/p>\n

Silva, Ana Cristina. La segunda muerte de Ana Karenina<\/em>. Animal de invierno, 2022.<\/strong><\/span><\/p>\n

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Ana Cristina Silva<\/strong> (Lisboa, 1964) es autora de quince novelas y un libro de cuentos. Ha merecido el Premio Literario Fernando Namora 2017 por la novela A Noite N\u00e3o \u00e9 Eterna<\/em>, as\u00ed como\u00a0el Premio Liter\u00e1rio Urbano Tavares Rodrigues por la novela O Rei do Monte Brasil<\/em> (2012).<\/span><\/p>\n

Acerca de Julia Wong<\/span><\/strong><\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La simulaci\u00f3n de lo sublime en un juego de dobles lecturas El foco de mayor inter\u00e9s en esta novela, es que muestra una narrativa en capas a trav\u00e9s de diversas representaciones y registros. Lisboa ser\u00e1 el gran escenario para una sociedad que teatraliza por partida doble sus pasiones cotidianas y sus conflictos hist\u00f3ricos. 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