{"id":4959,"date":"2022-06-23T15:55:45","date_gmt":"2022-06-23T13:55:45","guid":{"rendered":"https:\/\/lascriticas.com\/?p=4959"},"modified":"2022-06-23T16:43:24","modified_gmt":"2022-06-23T14:43:24","slug":"este-maldito-sol-de-agosto-de-lilian-elphick","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lascriticas.com\/index.php\/2022\/06\/23\/este-maldito-sol-de-agosto-de-lilian-elphick\/","title":{"rendered":"Este maldito sol de agosto, de Lilian Elphick"},"content":{"rendered":"

PROCESO DE ESCRITURA EN \u00abESTE MALDITO SOL DE AGOSTO\u00bb, cuento de Lilian Elphick<\/b><\/span><\/h2>\n

El cuento \u00abEste maldito sol de agosto<\/b>\u00bb es una primicia y reto para la industria editorial, ya que no se compila en los libros de Lilian Elphick; sin embargo, este relato apareci\u00f3, hace d\u00e9cadas, en un peri\u00f3dico en Chile como me confirm\u00f3 su autora. Estos impases ocurren cuando un tesoro no ha sido descubierto. Por tanto, soy portadora de un alumbramiento cuent\u00edstico con su respectivo an\u00e1lisis. Encontramos el texto en letras.mysite.com<\/i><\/a> (Proyecto Patrimonio). Lilian Elphick<\/strong> (Santiago de Chile, 1959) estudi\u00f3 literatura en su ciudad natal. En 1990 public\u00f3 su volumen de cuentos La \u00faltima canci\u00f3n de Maggie Alc\u00e1zar<\/i>, a\u00f1o de su consagraci\u00f3n internacional como cuentista al resultar finalista en el Concurso Cuentos Juan Rulfo<\/strong>, Par\u00eds, Francia. En estas tres d\u00e9cadas, sus textos han sido premiados, publicados en libros, antolog\u00edas y revistas, tanto en Chile como en el extranjero. Su obra fue traducida al franc\u00e9s e italiano. Ella ha destacado como libretista, participante y organizadora de congresos, encuentros de minificci\u00f3n, y en una lista interminable de menciones honrosas y becas. Retornando a su obra, el cr\u00edtico Diego Mu\u00f1oz Valenzuela<\/strong> dice: \u00aben sus cuentos predomina una visi\u00f3n femenina<\/b> del mundo, afortunadamente m\u00faltiple y heterodoxa, mostrando caras del mismo universo\u2026 estilo matizado con di\u00e1logos\u00bb. Ahora los dejo con este cuento dialogado en forma de carta<\/b> o correspondencia.<\/span><\/p>\n

Sabemos que toda buena pieza literaria nos remite a un cl\u00e1sico o contempor\u00e1neo, por lo menos, sea por proximidad o discrepancia. Con esta premisa, partimos que el relato epistolario \u201cEste maldito sol de agosto<\/b>\u201d, de la brillante cuentista chilena Lilian Elphick, presenta la estructura formal de una carta cl\u00e1sica (fecha, destinatario, cuerpo, despedida y remitente) de corte amical. Pero dentro de esta formalidad, hay un singular acierto, de all\u00ed el asombro que despierta su contenido.<\/span><\/p>\n

Intentamos demostrar que esta carta es un pretexto para exponer los pormenores de un proceso de escritura<\/b>. De este modo, la autora toma su rumbo propio. En este sentido, durante su exposici\u00f3n textual, no hace m\u00e1s que darle un gui\u00f1o a las cartas de Rainer M. Rilke<\/strong> en las que el autor puntualiza que permanecer\u00e1 exento de opinar sobre los versos de su amigo. Adem\u00e1s, la autora se distancia de las cartas de Van Gogh, que no vislumbran recursos de arte, y de Las cartas para K. Whitmore<\/i>, de poeta Pedro Salinas<\/strong> (de corte amatorio), quien considera el epistolario como una gran invenci\u00f3n. El historial epistolario es fecundo y abarca siglos.<\/span><\/p>\n

Elphick<\/b> se vale del artilugio de la carta, la cual llamaremos texto por asuntos metodol\u00f3gicos, y al responsable del texto lo nombraremos narrador; a quien le escribe, interlocutor. Una vez renombrados nuestros actantes, desentra\u00f1amos la riqueza textual de \u00abEste maldito sol de agosto<\/b>\u00bb para develar el proceso de escritura<\/b> expuesto, con rigor y maestr\u00eda, en este cuento.<\/span><\/p>\n

El texto parte de la autodenominaci\u00f3n \u00abcarta<\/b>\u00bb. En otras palabras, el propio texto se define como ese documento, privado en este caso, que se le env\u00eda a una persona determinada como advertimos en las siguientes expresiones \u00abEsta es una <\/i>carta<\/i> que te escribo\u201d; \u201cla destruyo para que nadie sino mi recuerdo pueda leer la <\/i>carta<\/i> que ahora te escribo\u00bb<\/i>.\u00a0 <\/span>A \u201ccarta\u201d se le adhiere el verbo \u00abescribir\u00bb, como si fueran un par indisoluble o un sustantivo en consonancia con su acci\u00f3n (=carta: escribir). Este verbo principal aparece en \u00abte e<\/i>scrib<\/i>o\u00bb<\/i>, \u00abintento es<\/i>cribir<\/i>\u00bb<\/i>, \u00abes<\/i>cribir <\/i>la nueva novela\u00bb, \u00abel l\u00e1piz e<\/i>scribe<\/i> autom\u00e1ticamente\u00bb<\/i>. Es decir, el texto -misiva- declara que su contenido \u00abpodr\u00eda llegar a ser una historia, o un cuento<\/i>\u00bb; de ser as\u00ed, al interlocutor \u00abAlex\u00bb se le atribuir\u00eda el rol de personaje. Posteriormente juega con la verosimilitud: \u00abentre ser sincera o mentir\u00bb<\/i> en su proceso de escritura<\/b>.<\/span><\/p>\n

Otro recurso que predomina es la temporalidad:\u00a0 <\/span>el tiempo fr\u00edo de agosto como una maldici\u00f3n o reprobaci\u00f3n para la imaginer\u00eda, ya que \u00abel misterio desaparece<\/i>\u00bb en esta \u00e9poca del a\u00f1o, para dar curso a la letan\u00eda: \u00abcontamos las mismas cosas\u00bb, \u00abrepetici\u00f3n de\u00bb; \u00abcotidianidad pegada\u00bb<\/i>. Resalta que la vivencia es imprescindible para intensificar la escritura (cuento, historia), porque \u00ablas palabras no dan abasto. Es necesaria la magia<\/i>\u00bb. El narrador no soporta la ausencia de personas; busca aliarse de recuerdos, reencuentros o promoverlos, para que todo d\u00e9 como resultante un cuento, seg\u00fan lo testifica en \u00ab(Ves como esto se <\/i>parece\u2026a un cuento<\/i>)<\/i>\u00bb. Define claramente la posici\u00f3n de inventar -mal menor- frente a mantenerse cercano al interlocutor para vivir muchas vivencias, las cuales usar\u00eda en su narraci\u00f3n, porque vivir apartado de los conocidos o amigos es perjudicial para la escritura, como lo enuncia en \u00ablos amigos son puentes no son islas<\/i>\u00bb. Caso aparte, se\u00f1ala la importancia de los s\u00edmbolos o figuras literarias tal como \u00abhe tenido que ir construyendo <\/i>met\u00e1foras<\/i> para no terminar en la imprecisi\u00f3n ling\u00fc\u00edstica<\/i>\u00bb.<\/span><\/p>\n

En los enunciados, a pesar de usar el vocablo carta, muestra una rotunda ruptura con su molde tradicional, tal como lo confirma en \u00ab<\/i>saltarme frases hechas<\/i> de antemano, esas introductorias fastidiosas de \u201cespero que te encuentres bien\u2026\u201d<\/i>\u00bb y otras cursiler\u00edas baratas. Ante tantas imposibilidades, le remarca a su interlocutor que puede ella acudir a su encuentro. Se autodefine como \u00abla buena<\/i> amiga, <\/i>la de<\/i> paso, <\/i>la que<\/i> te surte de mermelada <\/i>\u2026\u00bb a manera de aposiciones descriptivas.<\/span><\/p>\n

Adem\u00e1s, observamos alusiones pol\u00edticas como: 4 de septiembre, la planta \u00abrayitos de sol\u00bb para enfatizar el t\u00edtulo, y \u00aba ras del suelo<\/i>\u00bb en vez de \u201cmirada baja\u201d. Finalmente, el juego de verdad y mentira, y de exagerar es un asunto obligado dado \u201cel sol de agosto\u201d. Despu\u00e9s, remarca su sentimiento mediante el siguiente juego de gradaciones: \u00abte quiero, te echo de menos (\u2026) te quiero mucho\u00bb.<\/i><\/span><\/p>\n

Como es de esperar, los enunciados usan la segunda persona de manera directa, antepuesta o pospuesta: \u00abAlex\u00bb y \u00ab<\/i>T\u00fa<\/i> no sabes; \u00ab<\/i>te<\/i> escribo<\/i>\u00bb; \u00abt\u00fa<\/i> ya no estab<\/i>as<\/i>\u00bb (con \u00e9nfasis \u00e9ste \u00faltimo).<\/span><\/p>\n

En conclusi\u00f3n, el narrador presenta el texto para describir la importancia de las vivencias en el proceso creativo, ya que cualquier sujeto puede convertirse en personaje<\/strong>. A falta de vivencias, uno recurre al imaginario<\/b>; muchas cosas \u00fanicas sirven de pretexto para esta labor. La cotidianeidad<\/b> no es un buen referente, <\/b>pero puede usarse como \u00faltimo recurso. Para producir un aire fresco, se apela al interlocutor para que retorne o el enunciador ve la posibilidad de ir a su encuentro. Previamente, se interroga, se responde y, sobre todo, le habla a la segunda persona, Alex. Sucintamente, indica la mixtura de verdad y mentira como el m\u00e1s noble juego literario, tal como se aprecia en los enunciados finales \u00abQu\u00e9 s\u00e9 yo si viviste en calle Viel. \u00bfNo habr\u00e1 sido en Santiaguillo<\/i>\u00bb? Realmente, magistral el cuento \u00abEl maldito sol de agosto<\/b>\u00bb, so pretexto de mostrar los entresijos del proceso de escritura.<\/b><\/span><\/p>\n

Elphick, Lilian. Este maldito sol de agosto<\/em>. letras.mysite.com<\/i><\/a><\/strong><\/span><\/p>\n

\n

Lilian Elphick<\/strong> (Chile, 1959) es narradora y editora chilena. Ha publicado, entre otros libros, Ojo travieso\u00a0<\/i>(2007),\u00a0Confesiones de una chica de rojo<\/i> (2013) y K<\/em> (2014). Su cuentos han sido publicamos en numerosas antolog\u00edas y revistas. Es editora de la revista \u00abBrevilla<\/a>\u00ab, dedicada a la microficci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

Acerca de Carmen Colcha-Nolte<\/strong><\/span><\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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