James Quiroz<\/strong>, Carlos L\u00f3pez Degregori<\/strong>, Mariella Dreyfuss<\/strong>, Victoria Mallorga<\/strong> y Rodrigo Luque<\/strong> desde Per\u00fa y como invitados nuestros vecinos: un \u00e1guila, un caballo, una gallina, una gacela y un p\u00e1jaro al viento, quienes nos sorprender\u00e1n con sus propuestas literarias. (M\u00e9xico, Ecuador, Chile, Colombia y Argentina)<\/span><\/p>\n Las representaciones de los poetas extranjeros invitados con animales emblem\u00e1ticos son arquet\u00edpicas, bio- construcciones que ellos mismos simbolizan en sus l\u00edricas personal\u00edsimas para encarnar en s\u00edmbolos geom\u00e9tricos que escapan a sus geograf\u00edas y se convierten en art\u00edfices de una rapsodia lograda m\u00e1s all\u00e1 de la bohemia y del quehacer literario latinoamericano, concentr\u00e1ndose en su devenir filol\u00f3gico hasta una exhalaci\u00f3n metaf\u00edsica de la lengua.<\/span><\/p>\n Escritores exigentes y exigidos tres de los poetas invitados, personifican sus generaciones, espacios geogr\u00e1ficos con propuestas muy distintas. En esta entrega para Las Cr\u00edticas<\/strong>, una breve rese\u00f1a de estos poemarios imprimiendo diligencia, sobriedad y belleza (siempre la belleza de la profundidad del pensamiento).<\/span><\/p>\n Materia prima que incluye una Flor isl\u00e1mica en Bruto.<\/span><\/p>\n Tengo la suerte de conocer al Master Rodin\u00e1s en persona, en una visita a Quito le escuch\u00e9 leer un poema y supe porque le dicen \u201cel master Rodin\u00e1s\u201d. Suerte por segunda vez al sumergirme en \u201cKurdist\u00e1n\u201d, ya no por el mero placer de leerlo sino encontrar esas inalcanzables e inefables conexiones que hacen de Kurdist\u00e1n lo que es: Una bell\u00edsima Flor en Bruto, camino a ser diamante puramente espiritual\u2026\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n La expresi\u00f3n diamante en Bruto, en este caso no es la misma que se usa coloquialmente para decir que a un producto le falta trabajo para llegar a la perfecci\u00f3n. En este caso la materia en Bruto quiere, al contrario, ir al fondo del \u00edmpetu primigenio que mantiene salvaje y vivaz la palabra creativa, un placer volc\u00e1nico que no necesita cinceles o fraguas pl\u00e1sticas, porque lo que quiere mostrar es la simetr\u00eda interior: latencia impredecible.<\/span><\/p>\n Ecuador es un pa\u00eds peque\u00f1o en tama\u00f1o en comparaci\u00f3n a sus vecinos, pero con poetas de una lucidez c\u00f3smica que muestran una capacidad sobresaliente en cualquier medida geogr\u00e1fica. La conectividad y tejido caustico (no s\u00f3lo de Rodin\u00e1s, sino de varios y varias poetas, demuestra su capacidad para relacionarse con sensibilidades traicionadas, heridas m\u00e1s lejanas y aturdidas). El lenguaje de Rodin\u00e1s en Kurdist\u00e1n ahuyenta el fantasma de las imposibilidades. En este conjunto de elucubraciones, un caballo ha tomado las riendas y juega ajedrez con el lector.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n El pueblo Kurdo es una amalgama socio-cultural repartida en varias naciones: Ir\u00e1n, Irak, Turqu\u00eda y Armenia, pero que dentro de esas tierras ha tenido una genealog\u00eda y sacralidad distintas al poder imperante, es un pueblo que ha sobrevivido embistes, guerras, depredaciones y enemistades pulverizadoras.<\/span><\/p>\n Acaso Ecuador tambi\u00e9n es un pueblo compelido a tener una mesura geogr\u00e1fica escueta, pero se han sostenido en la audacia y la fibra de los caballos m\u00e1s inteligentes que se hayan desplazado en un tablero de ajedrez. Quiz\u00e1s los caballos de Rodin\u00e1s no s\u00f3lo son ni\u00f1os con un coeficiente intelectual alt\u00edsimo disfrazados de centauros eternos, sino que juegan otros juegos orientales, en tableros de exquisita diagramaci\u00f3n y ganan por walk over, es decir el lector ni cuenta se da que ha sido conjugado en una partida y despu\u00e9s de ser samaqueado por la propuesta po\u00e9tica, lo \u00fanico que nos queda, es decir: Ganaste Potro, jaque al rev\u00e9s, porque el escriba nunca lo declara.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n JJ, como otros tambi\u00e9n le llaman ,dice que jam\u00e1s escribir\u00e1 poemas militantes, pero Kurdist\u00e1n es un ej\u00e9rcito de 6 cuerpos; uno en miniatura, otro en pleno despliegue del paisaje, otro de naturaleza n\u00f3rdica, otro es una bestia con trompa y escamas, siempre un ej\u00e9rcito de laboratorio escapando de la dimensi\u00f3n sideral para mantenerse alerta frente a las vicisitudes de la terrible tentaci\u00f3n de la dualidad. Rodin\u00e1s lo sabe, ning\u00fan lector va a leer m\u00e1s de lo que sabe, y con eso el enclaustra su propia mirada agud\u00edsima sobre las cosas y las direcciones que toman los vientos, para explicar que la derecha no es la izquierda y que si no igualas a Paul Celan con Takashi Miike, has perdido la partida para siempre.<\/span><\/p>\n Luis Eduardo Garc\u00eda otro de los excelentes poetas invitados al Chep\u00e9n Chep\u00e9n, dice sobre Kurdist\u00e1n: \u201cEn sus terrenos el lenguaje puede olvidarse de cargar la roca cuesta arriba. Para dedicarse de lleno a la pesca a mano limpia, a buscar insectos brillantes en los vertederos\u201d.<\/span><\/p>\n Juan Jos\u00e9 Rodin\u00e1s.\u00a0Kurdist\u00e1n<\/em>. Grupo editorial \u201chijos de la lluvia\u201d, 2017.<\/strong><\/span><\/p>\n <\/p>\n Simbiosis de un pez hembra con una manzana de fierro.<\/span><\/p>\n Mariela es una poeta peruana perteneciente a una generaci\u00f3n que rompi\u00f3 la pecera lime\u00f1a y tuvo las branquias necesarias, agallas y suficiente respiraci\u00f3n artificial que le permitieran crear un nuevo h\u00e1bitat. La nueva Mariela se instal\u00f3 en una zona, tambi\u00e9n acuosa, diligente se nutri\u00f3 dentro de una manzana de metal, atravesada por vidrios importados de todas las latitudes de la tierra: la ciudad de Nueva York. Si bien su po\u00e9tica se transmut\u00f3 a palabra universal gracias a esa nueva gravidez k\u00e1rmika de la metr\u00f3poli cultural m\u00e1s importante del imperio norteamericano, su sensibilidad de pez salido de aguas suramericanas, se bambolea en ese nuevo espacio -tiempo alimentando a sus cong\u00e9neres con una genialidad que\u00a0<\/span>conlleva la fiereza de\u00a0 <\/span>los supervivientes del jur\u00e1sico pero que han\u00a0 <\/span>transmutado hacia una nueva\u00a0<\/span>multiculturalidad, empezando por\u00a0 <\/span>la aceptaci\u00f3n de un biling\u00fcismo urgente\u00a0 <\/span>entre el espa\u00f1ol y el ingl\u00e9s, combinaci\u00f3n\u00a0 <\/span>cotidiana en su dial\u00e9ctica vital.<\/span><\/p>\n Pez\/Fish, a bilingual edition<\/b>. Es un libro con textos\u00a0<\/span>que manejan el lenguaje de las primeras conexiones y balbuceos hasta conseguir\u00a0 <\/span>una arquitectura de complicada gram\u00e1tica entre luces, aguas, sombras, algas y mitolog\u00edas marinas que han revertido la vida bajo del vientre generador de im\u00e1genes, o \u201c intrauterina\u201d\u00a0<\/span>para resignificarla\u00a0 <\/span>en una\u00a0 <\/span>vitrina a los ojos de un mundo multilateral, multiling\u00fce, multimetaf\u00f3rico que no\u00a0 <\/span>decae con el peso de su\u00a0 <\/span>conglomerado si no que se mantiene a flote gracias a una numerolog\u00eda casi cabal\u00edstica que abre un nuevo c\u00f3digo de emergencia m\u00e1s all\u00e1 del famoso 911 norteamericano.<\/span><\/p>\n La autora de \u201cMemorias de Electra\u201d, (Orellana y Orellana editores)\u00a0 <\/span>con una voz irresistible\u00a0 <\/span>que \u00a0 <\/span>coadyuv\u00f3 a la destrucci\u00f3n de\u00a0 <\/span>los paradigmas\u00a0 <\/span>peruanos en una patria aun apegada\u00a0 <\/span>al colonialismo\u00a0 <\/span>patriarcal o a una vanguardia marginal con las que la poeta no comulga, se lanza a la creaci\u00f3n de una Matria nov\u00edsima y met\u00e1lica en la fundaci\u00f3n de una nueva ciudad biol\u00f3gica, sem\u00e1ntica donde ella es la generatriz\u00a0 <\/span>de un nuevo articulado en principio\u00a0 <\/span>por dos lenguas: el espa\u00f1ol y el ingl\u00e9s, pero que\u00a0 <\/span>irradian una capacidad pulmonar\u00a0 <\/span>que abarca toda la gran manzana.<\/span><\/p>\n El libro empieza con un ep\u00edgrafe de Wislawa Szymborska que sostiene una tensi\u00f3n, no s\u00f3lo en s\u00ed misma, sino que aumenta el conflicto en la traducci\u00f3n:<\/span><\/p>\n \u201cProcreadora del hombre con quien salto sobre el fuego\u201d<\/span><\/p>\n -Genetrix of the man with whom I leap through fire<\/i>.<\/span><\/p>\n M\u00e1s o menos un Ni contigo, ni sin ti, en eterno movimiento.<\/span><\/p>\n A trav\u00e9s del libro hay un atrevido andamiaje de nubes, n\u00fameros y el horror al claustro o vientre met\u00e1lico que s\u00f3lo es salvado por una palabra emergida de la profundidad de otra semi\u00f3tica, neoyorquina, hembra, bacterial, parturienta, biling\u00fce y acogedora a pesar del peor incendio creado por los poderes f\u00e1cticos.<\/span><\/p>\n Mariela Dreyfus. Pez \/ Fish<\/em>. Traducido del espa\u00f1ol por E. M: O\u2019Connor, por la Editorial Nirala Series el 2014.<\/strong><\/span><\/p>\n <\/p>\n Tania es un sastre, ser sastre no es una exclusividad del g\u00e9nero masculino, la sastre, en este caso, hace cosas que \u00e9l o la modista \/ costurera no saben: recrea el traje de un hombre con la medida exacta de la espalda. El sastre no se permite un cent\u00edmetro de equivocaci\u00f3n entre la tela y el cuerpo. Tanya es un sastre porque tiene un caj\u00f3n donde guarda la magia de los amores que parecen misteriosamente yuxtapuestos, en canutos y moldes recortados de tigres adormecidos por su propio amo. El caj\u00f3n de un sastre es eterno, guarece la comisura de un silbido y el toque sutil de una selecci\u00f3n azarosa de joyitas privadas que no podr\u00edan coleccionarse de otra manera.\u00a0 <\/span>Poner a Goya, junto a una \u201cJungla\u201d, hacer un haiku cerca de la descomposici\u00f3n po\u00e9tica en Emily Dickinson y recrear una serie de montajes antes de atreverse a so\u00f1ar los olvidos de Fernando Pessoa, requiere ese arte dom\u00e9stico, juglar y a la vez exacto de quien conoce la medida de los secretos del hogar y la palabra que los mantiene tibios a pesar del apocalipsis exterior.<\/span><\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/lascriticas.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/Kurdistan.jpg\" "\\"Kurdist\u00e1n\\"")
<\/p>\nJuan Jos\u00e9 Rodin\u00e1s.\u00a0Kurdist\u00e1n.<\/em><\/strong><\/h3>\n
![\"\"](\"https:\/\/lascriticas.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/Pez-Fish-324x400.jpg\" "\\"Pez")
<\/p>\nMariela Dreyfus. Pez \/ Fish<\/em>.<\/strong><\/h3>\n
![\"\"](\"https:\/\/lascriticas.com\/wp-content\/uploads\/2021\/08\/Desastre-lento-315x400.jpg\" "\\"Desastre")
<\/p>\nTania Ganitsky, Desastre lento<\/em>.<\/strong><\/h3>\n