{"id":4177,"date":"2021-02-27T22:42:59","date_gmt":"2021-02-27T21:42:59","guid":{"rendered":"https:\/\/lascriticas.com\/?p=4177"},"modified":"2024-07-15T17:42:28","modified_gmt":"2024-07-15T15:42:28","slug":"aquello-que-perdimos-en-la-arena-de-julia-wong","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lascriticas.com\/index.php\/2021\/02\/27\/aquello-que-perdimos-en-la-arena-de-julia-wong\/","title":{"rendered":"Aquello que perdimos en la arena, de Julia Wong"},"content":{"rendered":"

Aquello que perdimos en la arena,\u00a0<\/i>de Julia Wong<\/b><\/span><\/h1>\n

Esta es una novela en donde los desiertos se conciben como lugares para perderse y, a la vez, como espacios donde las memorias subterr\u00e1neas deambulan hasta que las rescatamos al nombrarlos. La escritora peruana Julia Wong<\/strong><\/a> narra en Aquello que perdimos en la arena<\/i><\/strong> (Peisa, 2019) las traves\u00edas de su protagonista Cristina por distintas partes del mundo. Cuenta c\u00f3mo desde su infancia hasta la adultez ella se nutre y construye de experiencias que, finalmente, la convierten en una ciudadana global<\/strong> y con una identidad partida<\/strong> entre varias nacionalidades.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Con una narrativa \u00e1gil y reflexiva en primera persona, Wong nos introduce en la nostalgia y la curiosidad de Cristina, quien desde Chep\u00e9n<\/strong>, su ciudad natal, se cuestiona su propia crianza y su forma de ver la vida. Ella es una ni\u00f1a e hija de un inmigrante chino que vive en un hogar donde las costumbres orientales se enra\u00edzan en ella, mientras que fuera de casa aprende de sus amigos y vecinos sobre la vida norte\u00f1a de la costa. Esto marca la identidad de Cristina que es china y a la vez peruana, con familia que migra hacia Estados Unidos, y que no est\u00e1 bautizada; por ello experimenta los rituales chaman\u00edsticos propios del norte. En el tr\u00e1nsito hacia la adultez, Cristina teje fuertes lazos con sus amigos miembros de su grupo \u00abLa rosa azul\u00bb. Con ellos toma el desierto<\/strong> como espacio para reflexionar e idear su propia realidad alterna y tambi\u00e9n su propio mundo interior donde sus siete locas, mujeres reales que ella admira, la acompa\u00f1an en sus viajes reflexivos e imaginarios.\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

La vida la lleva a transitar por Chimbote<\/strong>, Macao<\/strong>, Alemania<\/strong>, Estados Unidos<\/strong> y el Sahara<\/strong> donde el desierto vuelve a ella en forma de recuerdos o en lugares en los que personas extra\u00f1adas aparecen, se pierden y regresan. Aquello trastoca una identidad de mujer, hija, amiga o madre. El desierto puede enterrar a las personas que m\u00e1s quiere, pero no sus memorias. Es el desarraigo<\/strong> de Cristina lo que inquieta y anima a quien lee esta novela a reflexionar sobre nuestra propia comodidad con la soledad y el andar por espacios que no son nuestros hasta que los hacemos nuestros.<\/span><\/p>\n

El vivir en un desierto, donde la arena se apropia e invade las casas y cualquier otra superficie y el sol inclemente obliga a todos a buscar sombra, tambi\u00e9n desvela las relaciones de poder, el conflicto de identidad intercultural, el racismo, la xenofobia, la discriminaci\u00f3n religiosa o por la identidad sexual y la persecuci\u00f3n pol\u00edtica. De todo ello es testigo Cristina; lo vive. Eso la motiva a siempre estar en pie de lucha como lo es con la arena:\u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

\n

Quiz\u00e1 mi madre, al limpiar todos los d\u00edas tres o cuatro veces la sala, se enfrentaba a la arena como elemento integral de todo lo que nos rodeaba. Era una lucha por controlar sus movimientos y su forma caprichosa de extenderse en las superficies, que lo opacaba todo. Ella, la arena, es la \u00fanica soberana. Al contrario, el mejor reinado es donde no se siente al rey. En casa hemos claudicado ante el poder de la arena que se cuela por todas partes. Ni siquiera pensamos que estamos menos sucios que en otros lugares. Es as\u00ed. Esto es lo \u00fanico que conocemos (p. 18)<\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n

Como menciona Henri Lefebvre<\/strong> (2013) en La producci\u00f3n del espacio<\/i><\/strong>, es el espacio concebido donde los sujetos imponemos un orden y c\u00f3digos en un momento determinado. Julia Wong, nos invita, con esta novela altamente recomendable, a explorar nuestros propios espacios concebidos en nuestra imaginaci\u00f3n y el significado que solo uno mismo o una misma puede darles.<\/span><\/p>\n

Fotograf\u00eda de la autora: C\u00e9sar Campos<\/span><\/p>\n

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Julia Wong<\/strong> (Chep\u00e9n, 1965). Es gestora cultural, poeta y escritora. Ha vivido en Alemania, Argentina, Hong Kong y Lima. Ha publicado los libros de poes\u00eda: Historia de una gorda<\/i> (1992), Los \u00faltimos blues de Buddha<\/i> (2000), Iguaz\u00fa<\/i> (2004), Ladr\u00f3n de codornices<\/i> (2005), Un salm\u00f3n ciego<\/i> (2006), La desmineralizaci\u00f3n de los \u00e1rboles<\/i> (2013). Las novelas breves: Bocetos para un cuadro de familia<\/i> (2004), Doble felicidad<\/i> (2010); lo libros de cuentos: Margarita no quiere crecer<\/i> (2007), Lectura de manos en Lisboa<\/i> (2009) y Los papeles rotos. Textos extra\u00f1os<\/i> (2014), as\u00ed como los libros Mongolia<\/i> (2015) y Pessoa por Wong<\/i> (2018)<\/span><\/p>\n

Acerca de Diana F\u00e9lix<\/span><\/strong><\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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