{"id":3397,"date":"2020-10-18T22:16:23","date_gmt":"2020-10-18T20:16:23","guid":{"rendered":"http:\/\/lascriticas.com\/?p=3397"},"modified":"2021-02-24T19:08:02","modified_gmt":"2021-02-24T18:08:02","slug":"ximena-de-dos-caminos-de-laura-riesco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lascriticas.com\/index.php\/2020\/10\/18\/ximena-de-dos-caminos-de-laura-riesco\/","title":{"rendered":"Ximena de dos caminos, de Laura Riesco"},"content":{"rendered":"

Ximena de dos caminos, de Laura Riesco<\/b><\/span><\/h2>\n

En un texto publicado en 1998, Laura Riesco<\/strong> escribe acerca de su relaci\u00f3n con el espa\u00f1ol y c\u00f3mo la escritura fue para ella una suerte de rescate de la palabra <\/b>y del Per\u00fa.\u00a0Es importante ello para entender la importancia que cobra el lenguaje en esta novela, m\u00e1s a\u00fan cuando se sabe que Riesco fue profesora de semi\u00f3tica. Los signos y la comunicaci\u00f3n (tambi\u00e9n la incomunicaci\u00f3n) son precisamente claves para la lectura e interpretaci\u00f3n de esta novela.<\/span><\/p>\n

A lo largo de los a\u00f1os, se ha analizado este libro de distintas maneras: Yolanda Westphalen<\/strong> lo entendi\u00f3 como un nuevo camino narrativo al corresponder a la mirada de una mujer, Diana Miloslavich<\/strong> como la escritura de un pa\u00eds de todas las sangres, Janet D\u00edaz<\/strong> como la narraci\u00f3n de nuestro conflicto cultural, Mary Beth Tierney<\/strong> como una novela de cr\u00edtica social o Marco Martos<\/strong>, deteni\u00e9ndose en el punto de vista de la protagonista, lo conect\u00f3 con los puntos de vista en Marguerite Duras. En el pr\u00f3logo de esta edici\u00f3n, Giovanna Pollarollo<\/strong>\u00a0pone el acento en el aprendizaje de la escritura como tema e hilo conductor de este libro.<\/span><\/p>\n

\"\"<\/p>\n

A trav\u00e9s de mi lectura, me gustar\u00eda ayudar a entender cu\u00e1l es el rol de la ni\u00f1a como personaje en esta Ximena de dos caminos.<\/em> Al detenernos en eso, es tambi\u00e9n necesario ocuparse de la cuesti\u00f3n del lenguaje.<\/span><\/p>\n

La ni\u00f1a y lo escrito<\/strong><\/span><\/h3>\n

En esta novela, constatamos que se ha dejado atr\u00e1s la imagen del ni\u00f1o propia del romanticismo, que lo dibujaba como un ser puramente inocente. Estamos tambi\u00e9n lejos de una imagen del ni\u00f1o posterior, propia al naturalismo del siglo XIX, con personajes infantiles que descubr\u00edan los horrores y sufrimientos de la vida.\u00a0<\/span>Ximena es un personaje distinto, que habr\u00eda que emparentar literariamente m\u00e1s bien a Alicia, <\/b>del pa\u00eds de las maravillas<\/b>: esa hero\u00edna del siglo XX, una ni\u00f1a lista, resuelta, una peque\u00f1a intelectual, as\u00ed como Ximena, que cae por la madriguera de un conejo e ingresa a un reino completamente distinto del suyo, y que debe enfrentar apoy\u00e1ndose en el lenguaje. Como Alicia, Ximena escapa a la racionalidad completa y tambi\u00e9n es una aventurera, que mira m\u00e1s all\u00e1 de la realidad y la alimenta de imaginaci\u00f3n y de sue\u00f1os.<\/span><\/p>\n

La palabra infante viene del lat\u00edn in fantis<\/i>, no hablante. Es decir que a\u00fan no hay en \u00e9l un lenguaje organizador, lo que tambi\u00e9n se\u00f1ala Giorgio Agamben<\/strong>, cuando vincula la infancia con la experiencia, en un texto titulado \u00abInfancia e Historia\u00bb: \u00abQue el hombre no sea desde siempre hablante, que haya sido y sea todav\u00eda infante, eso es la experiencia\u00bb.\u00a0<\/i>Para Ximena, el conocimiento del mundo se hace a trav\u00e9s de la experiencia y a medida que esa exploraci\u00f3n avanza, va apropi\u00e1ndose del lenguaje. Ximena est\u00e1 en el proceso de construcci\u00f3n de su propio discurso y all\u00ed juegan un rol fundamental los libros. Desde el primer cap\u00edtulo, establece una relaci\u00f3n con las palabras; a medida que los cap\u00edtulos se suceden, se refugia en los libros, transmite y se relaciona gracias a ellos y tambi\u00e9n manipula a trav\u00e9s de ellos.<\/span><\/p>\n

Ximena exige, as\u00ed, una valoraci\u00f3n de lo escrito<\/strong>. En una de las escenas del cap\u00edtulo \u00abLa costa\u00bb, la ni\u00f1a, que ejerce una particular dominaci\u00f3n en un joven retardado llamado Anacleto, le exige repetir con exactitud las palabras de un cuento, lo recrimina duramente por haberse equivocado, a pesar de que ella misma no sabe leer y solo finge hacerlo.<\/span><\/p>\n

Sin embargo, hacia el final del libro, Ximena comenzar\u00e1 por fin a entrar en el logos<\/i> y cuando la experiencia llegue a su l\u00edmite, cuando Ximena se vea confrontada a lo m\u00e1s \u00e1lgido, a lo insoportable, es all\u00ed donde surgir\u00e1 por fin lo escrito.<\/span><\/p>\n

La infancia y su valor simb\u00f3lico<\/strong><\/span><\/h3>\n

En Ximena de dos caminos<\/em> encontramos una novela construida sobre un andamiaje de signos<\/strong> que se van revelando o quedan por revelar a medida que la ni\u00f1a protagonista descubre el mundo. Esta actitud de exploraci\u00f3n puede traducir la propia mirada de la escritora, atenta a lo que existe de fondo de toda significaci\u00f3n, por su condici\u00f3n de semi\u00f3loga.<\/span><\/p>\n

Primero, hay que entender que la escritura de la mirada infantil es un artificio literario. Y en ese ejercicio, se utiliza recursos diversos. En Ximena de dos caminos<\/em> lo son la fuerza expresiva, lo po\u00e9tico y lo simb\u00f3lico.\u00a0Riesco hace que adoptemos el punto de vista de la ni\u00f1a, para quien los adultos resultan con frecuencia misteriosos. No puede utilizar una voz en primera persona y opta por una narradora omnisciente parcial en tercera persona, porque solo as\u00ed puede haber plasticidad en el lenguaje y verosimilitud en la voz narrativa.<\/span><\/p>\n

La ni\u00f1a de esta novela no juzga, observa y se aventura, nos permite acompa\u00f1arle en el descubrimiento del mundo en que vive y su tejido de incoherencias. En cada cap\u00edtulo, descubre un aspecto distinto de la vida adulta.\u00a0Su personaje marca un equilibrio entre la conservaci\u00f3n de la tradici\u00f3n y status quo<\/em> y la b\u00fasqueda de nuevas v\u00edas. Nos resulta enigm\u00e1tica porque no conseguimos anticipar sus intenciones, y su actuar es todav\u00eda ajeno a la construcci\u00f3n social que condiciona al adulto.<\/span><\/p>\n

La ni\u00f1a, gracias a su instinto, a su intuici\u00f3n, su anticonformismo e incluso a su capacidad de adivinar ciertas cosas, cristaliza la esperanza de un mundo diferente.\u00a0En el universo secreto de los ni\u00f1os, sin embargo, coexiste la inocencia y el mal. Y Ximena tambi\u00e9n experimenta su propia capacidad de hacer da\u00f1o.<\/span><\/p>\n

La ni\u00f1a se forma lentamente una consciencia con respecto a la sociedad en la que vive, a la desconexi\u00f3n del mundo al que pertenece con lo inmenso que la rodea.\u00a0Ese mundo de las familias adineradas de La Oroya, cuyas claves conoce, aparece bajo el signo de la racionalidad, lo comprensible. Dentro de la casa familiar, los hechos narrados siguen una l\u00f3gica clara. Pero lo que se sit\u00faa al margen espacial y social de esos espacios, resulta, tambi\u00e9n para quien lee, enigm\u00e1tico, sujeto a interpretaci\u00f3n, brumoso. Es significativo que la ni\u00f1a sea la \u00fanica que acceda a ciertas experiencias. Por su condici\u00f3n de ser en formaci\u00f3n, cuyo rol a\u00fan no est\u00e1 consolidado, tiene la posibilidad de moverse entre ambos espacios.<\/span><\/p>\n

Este modo intuitivo de aprehender el mundo, le permite penetrar en espacios a los que se accede por puertas secretas, como sucede en el cap\u00edtulo \u00abLa Costa\u00bb, y donde Ximena se encuentra con la locura, la discriminaci\u00f3n y el abuso.<\/span><\/p>\n

El vaiv\u00e9n entre ambos espacios f\u00edsicos y simb\u00f3licos lleva a la protagonista a un estado de ansiedad, de cuestionamiento constante. \u00a0<\/span><\/span><\/p>\n

Por \u00faltimo, la ni\u00f1a misma tiene un doble valor, a la vez simboliza el anticonformismo y el respeto al orden establecido. Es en ese oscilar que la brecha que nos divide como pa\u00eds, hist\u00f3ricamente, se dibuja con claridad.\u00a0<\/span>La fuerza expresiva y po\u00e9tica del lenguaje de Riesco le otorga a los ni\u00f1os, a los adultos, al espacio y a los hechos un valor simb\u00f3lico.<\/span><\/p>\n

Riesco, Laura. Ximena de dos caminos<\/em>. Lumen<\/a>, 2020.<\/strong><\/span><\/p>\n

\n

Laura Riesco <\/strong>(La Oroya, 1940-2008), escritora peruana, vivi\u00f3 desde muy joven en los Estados Unidos, donde estudi\u00f3 lenguas modernas. Public\u00f3 su primera novela, El truco de los ojos<\/em> en 1978. Ximena de dos caminos<\/em>, fue publicada en 1994 y conoci\u00f3 un \u00e9xito inmediato, ganando el Latino Prize de los Estados Unidos en 1995. Falleci\u00f3 en el 2008.<\/span><\/p>\n

Acerca de Nataly Villena<\/a><\/strong><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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