En tiempos revueltos, dif\u00edcil mantener la atenci\u00f3n despierta y el pulso firme. Y sin embargo Grecia C\u00e1ceres<\/strong>, que ha publicado m\u00e1s de cuatro novelas y varios libros de poes\u00eda, no flaquea. Esta vez se trata de la novela Mar afuera<\/i><\/strong>, editada por el fondo de la Universidad C\u00e9sar Vallejo, en Lima. Ante una ausencia casi total de cr\u00edtica en el Per\u00fa, las pocas que existen no llegan a formar un cuerpo cr\u00edtico capaz de hacer un seguimiento de autoras y autores, es m\u00e1s predispuesta al marketing que al an\u00e1lisis, son expeditivas, resumen y cuentan. Rara vez ayudan a quienes leen a entender los libros, inscribi\u00e9ndolos en una continuidad hist\u00f3rica de autore.as, incluso se dir\u00eda que la cr\u00edtica no incluye a aquellas autoras que est\u00e1n fuera, de ah\u00ed que el t\u00edtulo de la novela tambi\u00e9n sugiera lo mismo, el mar arroja, como arroja el propio pa\u00eds de origen. Las autoras la mayor parte de las veces son secretas (una ant\u00f3loga norteamericana me cont\u00f3 que cuando se preparaba a hacer una antolog\u00eda peruana, la mayor\u00eda de hombres autores entrevistados no nombr\u00f3 a ninguna mujer, sic), permanecen encerradas bajo cerrojo en una habitaci\u00f3n sin luz, justamente, el \u201ccuarto propio\u201d, aqu\u00ed se trata tambi\u00e9n de eso. No por nada en esta novela el personaje se encuentra cerca a un terreno en obras (un edificio en construcci\u00f3n) y escucha los ruidos que la rodean, observa a los obreros y aprende, o se ve obligada, a tener una conciencia de su propia situaci\u00f3n como mujer, sola y extranjera. Encima pre\u00f1ada precozmente, y m\u00e1s tarde, madre de varios hijos. Creo que cierta opacidad de la historia obedece tambi\u00e9n al esfuerzo de memoria y a la timidez del personaje para verse con nitidez. Toda mujer es siempre una actriz de segundo orden en el largometraje humano.<\/strong> Un borrador de su existencia como ser humano.<\/span><\/p>\n Miranda es entonces esa mujer que, a partir de un conjunto de sensaciones y elucubraciones construye desde los escombros su vida pasada en el Per\u00fa<\/strong>, precisamente en una Lima que se ha transformado a toda velocidad, casi irreconocible para alguien que la visita desde la distancia que da el desarraigo. Solo unos espor\u00e1dicos viajes a la sierra, a la isla Taquile, aparecen como tel\u00f3n de fondo, apenas esbozados en tonos evanescentes. Miranda es tambi\u00e9n una mujer que sigue los movimientos de su vida sin tiempo para organizar una trama (los hijos, el trabajo dom\u00e9stico), una narraci\u00f3n (de ah\u00ed que en el texto aparezcan solo con subt\u00edtulos) y, a fuerza de evocar, se sienta alejada finalmente de su propia tradici\u00f3n. La paradoja es que nunca se separa realmente de ella aliment\u00e1ndola a trav\u00e9s de esos otros rostros extranjeros que viven en Par\u00eds y que son tambi\u00e9n, de alguna manera, desclasados. Las situaciones son muchas veces de novela de aprendizaje sentimental: la ni\u00f1a que descubre su sexualidad, o las ilusiones destruidas de una joven que vive la neurosis de la edad en una Lima que se abre al mundo, en un pa\u00eds dominado por la especulaci\u00f3n y los dict\u00e1menes (a\u00f1os 80) del FMI, muchas veces atrapada en ese cuento de hadas cuya imagen- espejo se rompe cuando se encuentra con la cruel realidad. De hecho hay ingredientes de novela cl\u00e1sica en Grecia, algo que nos deja con un sabor de Vintage<\/i>, aquel vestido victoriano que vemos en una vitrina y queremos tener, disfrutando de su textura y sus formas suaves y sinuosas, en una especie de olvido inmediato de nuestro propio presente acelerado. La autora tiene ese gusto por el detalle, la narraci\u00f3n, el cuento, la mirada afinada que observa el mundo sin perderse dentro de \u00e9l<\/strong> y construye un personaje atento a las voces del pasado, modos, palabras que, con el tiempo, son visibles en el texto, y muestran marcas de vida carnales, sonoras.<\/span><\/p>\n