![\"\"](\"http:\/\/lascriticas.com\/wp-content\/uploads\/2017\/05\/18718357_10154398715751254_873721366_n.jpg\" "\\"Portada")
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Aparte de este sentimiento envolvente, entra\u00f1able y cautivador de la lengua, llama la atenci\u00f3n el tratamiento especial del escenario parisino, haciendo de la Ciudad Luz (casi) un no-lugar. Miranda, que necesita alejarse de su pa\u00eds y de su familia para sobrevivir a lo que fue un esc\u00e1ndalo, se marcha a Par\u00eds con sus mellizos. En ning\u00fan momento la experiencia parisina se convierte en la b\u00fasqueda de lo ex\u00f3tico. Es m\u00e1s bien, para Miranda, un par\u00e9ntesis, un desplazamiento, un lugar de refugio donde puede por fin vivir en la soledad y hallar algo en ella. No es Par\u00eds el que modifica al personaje sino el alejamiento. Una posici\u00f3n distanciada le permite a la protagonista volver a asir su propio destino, buscar la verdad y reencontrar la libertad robada. As\u00ed, Miranda no habla franc\u00e9s y no tiene ning\u00fan deseo de aprenderlo. Cuando tiene relaciones er\u00f3ticas es con un padre espa\u00f1ol conocido en la guarder\u00eda pero ni siquiera le quiere hablar en espa\u00f1ol. El personaje de Grecia C\u00e1ceres <\/b>lleva en Par\u00eds una vida casi muda: lee el correo de Lima, recibe unas llamadas telef\u00f3nicas cortas de su familia, se limita a algunas palabras con las empleadas de la guarder\u00eda, solo habla un poco con sus mellizos. Econom\u00eda de palabras, de lenguaje, silencios. Es como si Miranda no quisiera despilfarrar la lengua, gastarla como lo hizo la prensa amarilla utilizando adem\u00e1s su poder opresivo. Necesita soledad para reelaborar el pasado, reconciliarse y luego volver a comunicar, pero mediante la escritura como lo veremos.![\"\"](\"http:\/\/lascriticas.com\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/En-ningun-momento-la-experiencia-parisina.jpg\" "\\"En")
Lo que s\u00ed hace es pasear. Se dedica a hacerlo a lo largo del Sena, por las calles, sin rumbo, reanudando de esta manera una conexi\u00f3n con la \u00e9poca rom\u00e1ntica. Ser\u00eda falso afirmar que Par\u00eds es un lugar neutro en la novela de Grecia C\u00e1ceres. Este lugar del desplazamiento es tambi\u00e9n el de la \u00abfl\u00e2nerie<\/i>\u00bb, algo propio de los escritores parisinos decimon\u00f3nicos.<\/p>\n
Este tiempo suspendido posibilita en la paseante, por otra parte, la observaci\u00f3n de obras en un apartamento vecino. Un apartamento que perteneci\u00f3 a una familia jud\u00eda durante la Segunda Guerra Mundial acaba de ser refaccionado. Un d\u00eda Miranda tiene la oportunidad de visitarlo sola y darse cuenta de que todo ha quedado tal cual desde la Ocupaci\u00f3n, desde el d\u00eda en que la familia tuvo que dejar el sitio en el acto: camas deshechas, juguetes echados al suelo, vajillas\u2026 Para tratar de entender mejor ese per\u00edodo negro de la persecuci\u00f3n de los jud\u00edos en Francia, incluso visitar\u00e1 el Memorial de la Sho\u00e1, asentado en el famoso barrio del Marais. En el cat\u00e1logo idiosincr\u00e1sico franc\u00e9s, Grecia C\u00e1ceres escoge\u00a0la fl\u00e2nerie\u00a0<\/i> (como imagen m\u00f3vil del presente) y la estampa del apartamento jud\u00edo abandonado (como instant\u00e1neo inm\u00f3vil del pasado).<\/p>\n
![\"\"](\"http:\/\/lascriticas.com\/wp-content\/uploads\/2017\/07\/Escribir-seria-publicar-ante-si-mismo.jpg\" "\\"Escribir")
Antes de que este apartamento petrificado quede sellado, analizado y conservado cautelosamente en alg\u00fan museo, Miranda recoge en el suelo un antiguo papelito plegado y decide llev\u00e1rselo. El lector nunca sabr\u00e1 el contenido del mensaje. Este acto sencillo, pero transgresor (robo), es sumamente simb\u00f3lico ya que convierte definitivamente al personaje en escritora, haciendo de Mar afuera<\/i> una novela sobre el proceso literario. En efecto, antes de su estancia en Par\u00eds, Miranda ya escrib\u00eda poes\u00eda. En Par\u00eds, sigue atenazada por el deseo de escribir. Sus paseos, sus lecturas po\u00e9ticas, su fascinaci\u00f3n ante el apartamento congelado, son tantas investigaciones que nutren la creaci\u00f3n por venir. El papel sin descifrar nos remite extra\u00f1amente al pensamiento de Mar\u00eda Zambrano acerca de la creaci\u00f3n literaria. En Hacia un saber sobre el alma<\/i>, la fil\u00f3sofa desarrolla la idea de que la tarea del escritor estriba en el hecho de desvelar un secreto en la soledad, paulatinamente, palabra por palabra. Escribir ser\u00eda \u00abpublicar\u00bb ante s\u00ed mismo y tambi\u00e9n ante el lector\u00a0 (el yo escritor y el t\u00fa lector formando una comunidad espiritual) un secreto descubierto. Escribir ser\u00eda contrario al hablar y exigir\u00eda, por ende, alejarse de la instantaneidad de la vida y de las pasiones.<\/p>\n
Una vez que el enigma de la desaparici\u00f3n del marido haya sido resuelto (otro secreto si lo consideramos desde el punto de vista del asesino), la escritora en ciernes podr\u00e1 por fin volver a Lima. Con el secreto en mano, Miranda podr\u00e1 salir de su mutismo y de su soledad para comunicarlo a sus lectores. Adem\u00e1s de una novela sobre el misterio literario, ojal\u00e1 Mar afuera<\/i> sea tambi\u00e9n la \u00abantec\u00e1mara\u00bb de otra novela por escribir.<\/p>\n