{"id":1639,"date":"2017-06-23T10:18:46","date_gmt":"2017-06-23T08:18:46","guid":{"rendered":"http:\/\/lascriticas.com\/?p=1639"},"modified":"2021-03-12T21:00:55","modified_gmt":"2021-03-12T20:00:55","slug":"devastados-sarah-kane","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lascriticas.com\/index.php\/2017\/06\/23\/devastados-sarah-kane\/","title":{"rendered":"Devastados, de Sarah Kane"},"content":{"rendered":"

Violencia y desgarro existencial en Devastados<\/i> de Sarah Kane<\/b><\/h2>\n

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Si analizamos la obra y el legado de la dramaturga londinense<\/strong> Sarah Kane<\/strong>, resulta innegable el car\u00e1cter perturbador de su propuesta dram\u00e1tica, y el correlato que esta posee con su vida personal. Kane es quiz\u00e1 una de las mayores exponentes de la desesperaci\u00f3n, el dolor y el desgarro existencial<\/strong> vivenciados y representados en sus obras dram\u00e1ticas, que\u00a0destacan por generar conmoci\u00f3n y compasi\u00f3n en el espectador, es decir, un efecto cat\u00e1rtico<\/strong> en la sociedad contempor\u00e1nea. Es por esto que analizar\u00e9 la obra Devastados<\/i><\/strong> (en ingl\u00e9s Blasted<\/i><\/strong>) abordando precisamente los motivos del desgarro existencial y la violencia, pues\u00a0estos se convierten en ejes articuladores de la obra y contribuyen a concebir la po\u00e9tica de Kane como un \u201cEspect\u00e1culo del dolor<\/strong>\u201d, seg\u00fan la denominaci\u00f3n que le da\u00a0Carolina Brncic a su po\u00e9tica: \u201c(\u2026) en el que la desintegraci\u00f3n del mundo interno de los personajes se convierte en un correlato de la devastaci\u00f3n del mundo exterior, encontrando su forma de expresi\u00f3n a trav\u00e9s de la violencia (\u2026) porque as\u00ed como el mundo exterior se destroza, el mundo interno de los personajes y espectadores se desintegra gradualmente hasta convertirse en un despojo de la integridad humana.\u201d (19 y 8). En Devastados<\/i> los personajes son causa y consecuencia de su contexto, en donde la desolaci\u00f3n y el brutal sinsentido se imbrican en una atm\u00f3sfera cruenta<\/strong> que evidencia la devastaci\u00f3n del ser humano, de la sociedad y por extensi\u00f3n, del mundo.<\/span><\/p>\n

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Antes de profundizar en torno al primer motivo escogido, la violencia que permea la obra, cabe se\u00f1alar que se distinguen dos grandes tipos de violencia dentro de ella; en primer lugar, la violencia verbal, y en segundo, la violencia f\u00edsica. Dentro de la violencia verbal se observan dos variantes, por un lado, la violencia psicol\u00f3gica, y por otro, la violencia racial. A su vez, la violencia f\u00edsica se expresa en la obra desde dos aristas, la violencia corporal y la violencia sexual. En relaci\u00f3n a la violencia, Brncic sostiene: \u201cLa violencia es la v\u00e1lvula de escape para exhibir y espectacularizar un sentimiento tan \u00edntimo e irrepresentable como el dolor, dolor ante la p\u00e9rdida, ante la imposibilidad de ser uno mismo y con el otro en plenitud\u201d, lo cual se vincula con el segundo motivo a analizar, el \u201cdesgarro existencial\u201d.<\/span><\/p>\n

Analizar\u00e9 a continuaci\u00f3n la violencia verbal<\/strong> presente en Devastados<\/i>. Desde la primera escena vemos a los personajes Ian y Cate dialogando en un contexto clandestino y de degradaci\u00f3n que se denota por el ambiente de la habitaci\u00f3n del hotel en que se encuentran. La relaci\u00f3n entre ellos no es sim\u00e9trica ya que Ian ejerce un dominio respecto a Cate, lo que queda a la luz al observar la personalidad de cada uno, y luego la relaci\u00f3n que tienen, en donde Ian, pese a decir constantemente que ama a Cate (ellos en el pasado tuvieron una relaci\u00f3n afectiva y en la obra Cate visita a Ian para saber c\u00f3mo se encuentra), la trata mal, la hace ver como una mujer incapacitada y la denosta intelectualmente; adem\u00e1s, constantemente deja en evidencia el amor obsesivo e incluso enfermizo que siente hacia ella, a quien utiliza para satisfacer sus bajos instintos. La violencia verbal se expresa, en este sentido, en el trato que Ian tiene hacia Cate, en c\u00f3mo la manipula y somete a sus intereses, mermando su autoestima y autorepresentaci\u00f3n no solo como mujer, sino que como ser humano. Ejemplificar\u00e9 esto mediante la referencia a varias situaciones, en primer lugar, Ian descalifica la vestimenta de Cate aludiendo a que parece lesbiana, solo por el hecho de que no se ve \u201csexy\u201d (7); en segundo lugar, infiere que Cate tiene cierto retraso mental al igual que su hermano, cuando dice \u201cMenos mal que mi hijo no es un tarado (\u2026) Pobre de tu madre, me da l\u00e1stima. Sus dos hijos as\u00ed\u201d (5), o cuando la insulta y humilla: \u201cEres est\u00fapida, Cate. Nunca vas a conseguir un trabajo\u201d (8), lo cual genera en Cate una reacci\u00f3n de inseguridad que se manifiesta en el tartamudeo e incluso convulsiones que experimenta\u00a0frente a situaciones conflictivas.<\/span><\/p>\n

En tercer lugar, la violencia verbal de Ian en contra de Cate se evidencia en la manipulaci\u00f3n sexual<\/strong> (que posteriormente se vincula con la violencia f\u00edsica sexual), ya que Ian culpa a Cate de excitarlo y luego no tener relaciones sexuales con \u00e9l: \u201cEso no fue justo (\u2026) Calentarme, si no pensabas terminar (\u2026) No me tengas l\u00e1stima, Cate. No tienes que coger conmigo solo porque me estoy muriendo, pero no me embarres el co\u00f1o en la cara y luego me lo quites porque te meto la lengua (\u2026) No puedes prenderme y apagarme as\u00ed no m\u00e1s. Sino me vengo, me duele la verga\u201d (14-15). Como contrapunto, Cate manifiesta una actitud pasiva, condescendiente e incluso preocupada hacia Ian, ya que le se\u00f1ala\u00a0que debe de hacerse da\u00f1o bebiendo y fumando, sin embargo, Ian la presiona a tal punto que Cate en un momento toma su pistola y amenaza con dispararle, aunque luego se desmaya (27). Ella est\u00e1 sumida en una relaci\u00f3n enfermiza que la da\u00f1a y se hace c\u00f3mplice de aquello. De este modo, la violencia verbal psicol\u00f3gica que Ian ejerce hacia Cate menospreci\u00e1ndola y denost\u00e1ndola, pronto se convierte en violencia f\u00edsica y sexual, ya que no solo en un momento la abofetea, sino que abusa de ella, da\u00f1\u00e1ndola f\u00edsicamente al practicarle sexo oral: \u201cNo quer\u00eda hacerlo (\u2026) Me doli\u00f3 (\u2026) Me mordiste (\u2026) No puedo mear. Es pura sangre (\u2026) Ni cagar. Me duele\u201d (31 y 34). Adem\u00e1s, la viola apunt\u00e1ndole en la cabeza con la pistola (27). All\u00ed,\u00a0ambos elementos, el falo y la pistola, cumplen simbolizan la\u00a0dominaci\u00f3n y sometimiento de una figura subalterna, en este caso, Cate.<\/span><\/p>\n

Siguiendo la l\u00ednea expuesta en la secci\u00f3n anterior, cabe considerar que la violencia f\u00edsico-sexual tambi\u00e9n se representa en la interacci\u00f3n de los personajes Ian y el soldado, y es este \u00faltimo el que de manera m\u00e1s feroz y extrema da cuenta de la violencia ejercida en la guerra<\/strong>, sobre todo, cuando recuerda la vez en que asol\u00f3 una casa, mat\u00f3 a los hombres, los colg\u00f3 de los test\u00edculos y viol\u00f3 a las mujeres, incluyendo a una ni\u00f1a de doce a\u00f1os (42). Frente a la presencia y conversaci\u00f3n del soldado, Ian se siente inc\u00f3modo y temeroso, se invierte el rol que \u00e9l ejerc\u00eda con Cate, pues ahora es el soldado quien\u00a0tiene una posici\u00f3n de dominio frente a \u00e9l, el cual llega al summum<\/i> cuando sodomiza a Ian, le mete el ca\u00f1\u00f3n del rifle en el ano, y posteriormente le succiona y come los ojos (49), re-creando la misma situaci\u00f3n que vivi\u00f3 su novia, a modo de venganza. Este tipo de violencia llega al extremo de la ferocidad, canibalismo y conmoci\u00f3n cuando en la escena final, estando ciego y en un entorno absolutamente devastado por la guerra, adem\u00e1s de est\u00e9ticamente pesadillesco, se come al beb\u00e9 que Cate hab\u00eda rescatado y tras morir, hab\u00eda enterrado bajo las tablas del piso (59).<\/span><\/p>\n

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Ahora bien, volviendo a la arista de la violencia verbal, se debe tener en consideraci\u00f3n el discurso xen\u00f3fobo, homof\u00f3bico<\/strong> e incluso mis\u00f3gino que se desprende tanto de Ian como del soldado. Por un lado, Ian desde la primera escena denigra y menosprecia a los hind\u00faes, a quienes trata de \u201cnegros\u201d, y a los paquistan\u00edes, a quienes llama \u201cpak\u00eds\u201d, aludiendo que ellos se est\u00e1n \u201capoder\u00e1ndose de todo\u201d (4), tambi\u00e9n menosprecia a los homosexuales, no solo cuando pretende insultar a Cate trat\u00e1ndola de lesbiana, sino que tambi\u00e9n, cuando recuerda que su ex esposa se fue con una mujer negra y dice: \u201c\u00bfNo soy yo mejor que una lesbiana?\u201d (18). Posteriormente, en el di\u00e1logo con el soldado, nuevamente deja de manifiesto su xenofobia y excesivo nacionalismo ingl\u00e9s (40), adem\u00e1s de su homofobia, cuando el soldado le pregunta por qu\u00e9 nunca se ha \u201ccogido a un hombre antes de matarlo\u201d y \u00e9l responde \u201c\u00bfPara qu\u00e9? No soy marica.\u201d (46), lo cual tiene un parad\u00f3jico desenlace seg\u00fan se evidencia en la escena comentada anteriormente. La figura del soldado tambi\u00e9n resulta coyuntural respecto a la violencia, no solo por lo ya comentado de sus acciones cruentas y s\u00e1dicas, sino que tambi\u00e9n, porque en su discurso tambi\u00e9n se evidencia, no obstante, relativizados hasta el absurdo y combinados con la brutalidad propia de la guerra, la xenofobia, homofobia y misoginia.<\/span><\/p>\n

El segundo motivo escogido para el an\u00e1lisis es el \u201cdesgarro existencial<\/strong>\u201d, el cual se manifiesta desde el t\u00edtulo de la obra: Devastados. Palabra que apela a un estado de destrucci\u00f3n y que puede asociarse no solo al contexto de la guerra y los destrozos que esta causa a nivel material, psicol\u00f3gico y emocional, sino tambi\u00e9n al estado de desolaci\u00f3n en que se encuentran los personajes en su vida personal e \u00edntima, en que ya no hay posibilidad de entablar v\u00ednculos afectivos sanos ni verdaderos, en que el miedo asola, en que ya no hay esperanzas y es preferible morir, pues tal como dice Brncic: \u201cTodos los personajes est\u00e1n puestos en situaciones l\u00edmite o bien se arrojan a ellas, buscando tal vez en el dolor una \u00faltima posibilidad de certidumbre; locura, enajenaci\u00f3n, suicidio y muerte se convierten en la \u00fanica salida posible, porque tras la contemplaci\u00f3n del sinsentido, no hay vuelta atr\u00e1s\u201d (8). As\u00ed, el \u201cdesgarro existencial\u201d es consecuencia del dolor, la violencia y el absurdo que corrosivamente todo permea.<\/span><\/p>\n

En este sentido, cabe analizar el motivo del desgarro existencial en cada uno de los personajes. En primer lugar, est\u00e1 Ian, personaje que tiene actitudes autodestructivas (bebe y fuma en exceso, aunque sabe que est\u00e1 muy enfermo), est\u00e1 involucrado en asuntos que lo obligan a estar encerrado y temer por su vida, es violento, cruel y siente un amor enfermizo hacia Cate, a quien necesita y recurre para sentirse aislado del peligro, pero a quien da\u00f1a y violenta. Su desgarro existencial radica en el hecho de que no concibe posibilidad de plenitud en su vida pues est\u00e1 corro\u00eddo hasta lo m\u00e1s \u00edntimo, a su devastaci\u00f3n psico-emocional (su ex esposa lo abandon\u00f3 y no es capaz de mantener una relaci\u00f3n afectiva con Cate si no es mediante la violencia) y f\u00edsica (est\u00e1 desahuciado), se unen la devastaci\u00f3n moral (el soldado lo sodomiza, y posteriormente \u00e9l se come al beb\u00e9), y el extremo de la devastaci\u00f3n f\u00edsica (el soldado le saca los ojos). Se encuentra en un estado de penumbra, desolaci\u00f3n, dependencia y humillaci\u00f3n absoluta, sin que se vislumbre la posibilidad de superarlo.<\/span><\/p>\n

En segundo lugar est\u00e1 Cate, personaje femenino que mantiene una relaci\u00f3n simbi\u00f3tica con Ian, y pese a mantener una actitud esquiva y sometida a la vez respecto a \u00e9l, es el \u00fanico personaje en quien a\u00fan queda un rastro de inocencia<\/strong>, bondad y compasi\u00f3n, ya que no solo se preocupa por la salud de Ian a pesar del da\u00f1o que \u00e9l le ha hecho, y es capaz de ayudarlo cuando lo encuentra herido sin ojos, sino que trata de rescatar a un beb\u00e9 (criatura inocente por esencia) de la devastaci\u00f3n e intenta darle sepultura una vez muerto. La devastaci\u00f3n en la que se encuentra est\u00e1 dada por el estado de inferioridad<\/strong> en que est\u00e1 sumida y que le impide salir adelante con su propia vida, su infantilismo la lleva a no tener plena consciencia de las implicancias que el da\u00f1o de Ian le causa, pese a ser consciente de lo que es bueno y lo que es malo, ella sabe, por ejemplo, que asesinar es malo e intenta aconsejar a Ian al respecto. La devastaci\u00f3n la tiene a ella como v\u00edctima de sus circunstancias, pero en el pantano un acto de bondad puede emerger (el intento por salvar al beb\u00e9) a causa de la fe en Dios que ella tiene, y que la lleva a intentar darle cristiana sepultura, poniendo una cruz sobre \u00e9l. Su desgarro existencial tiene una m\u00ednima esperanza de redenci\u00f3n, manifiesta en su inocencia, infantilismo y fe.<\/span><\/p>\n

En tercer lugar, tenemos\u00a0al personaje del soldado, que\u00a0encarna la devastaci\u00f3n de la guerra y carga con las mayores atrocidades de esta sobre s\u00ed. Ha asesinado, sodomizado y violado cruelmente sin distinci\u00f3n, como una peste que asola una ciudad. A su novia le realizaron exactamente lo mismo, lo que demuestra la cruel paradoja de la guerra<\/strong>, y la execrable circularidad de la violencia. Es un personaje que linda\u00a0con la devastaci\u00f3n, a quien el horror de lo visto y vivido le ha ca\u00eddo encima y es precisamente lo que causa su desgarro existencial, cuya \u00fanica soluci\u00f3n es la muerte.<\/span><\/p>\n

De esta manera, Devastados<\/em>\u00a0de Sarah Kane propone la existencia de una sociedad absolutamente destruida, de una humanidad cuyo esp\u00edritu est\u00e1 arrasado\u00a0por la violencia que todo lo permea y que genera como \u00fanico reducto un desgarro existencial que a veces, incluso, ni siquiera tiene posibilidad de escapatoria o resoluci\u00f3n.<\/span><\/p>\n